Identificación de textiles de origen natural en bienes culturales

Fundamento

La identificación de una fibra empieza por la morfología: al microscopio, el lino, el algodón, la lana y la seda se reconocen por su forma y su torsión. Cuando la fibra está degradada o teñida y la morfología no alcanza, se recurre al infrarrojo y, en las fibras proteicas, al análisis de péptidos, que identifica la especie animal de origen.

Analito (qué se busca)

Textiles de origen natural

Matriz (en qué muestra)

Barnices y aglutinantes de pinturas; adhesivos y consolidantes de intervenciones previas; resinas y betunes arqueológicos; ceras; fibras textiles históricas; papel y pergamino

Equipamiento necesario¿Dónde lo compro?

Microscopio de luz polarizada y microscopio electrónico de barrido; espectrómetro infrarrojo con microscopio acoplado; equipo de análisis proteómico por cromatografía líquida acoplada a masas; lupa estereoscópica.

Proveedores de Microscopía · Infrarrojo y NIR · Microscopía electrónica y difracción.

Reactivos¿Dónde lo compro?

Medios de montaje de índice conocido; reactivos de aclarado; enzimas de digestión para proteómica; patrones de fibras naturales de referencia.

Proveedores de Reactivos y solventes.

Material de laboratorio¿Dónde lo compro?

Bisturíes y agujas de microcirugía; viales de microvolumen; portamuestras; hisopos.

Consumibles¿Dónde lo compro?

Solventes; reactivos de derivatización; viales; patrones.

Proveedores de Reactivos y solventes.

Unidad

1 · identificación de la familia y de la especie del material · relaciones entre marcadores químicos · proporción de mezcla cuando hay varios materiales

Rango de referencia

Se informa la fibra identificada y su estado de conservación; en fibras proteicas puede llegarse a la especie

Norma que lo exige

Ley 25.197 y Ley 12.665 y las normas de los museos sobre estudio previo a la intervención; las normas provinciales de patrimonio; los protocolos internos de los talleres de restauración y de los laboratorios de conservación; los peritajes de autenticidad

Norma que describe la técnica

Las guías del ICOM-CC y del Getty Conservation Institute sobre análisis de materiales orgánicos en obras de arte; las series de normas europeas de conservación del patrimonio cultural; los protocolos publicados de cromatografía y de pirólisis aplicados a aglutinantes y barnices; las bases de datos de espectros de referencia de materiales de arte

Edición y vigencia de la norma

Guías ICOM-CC vigentes; protocolos del Getty Conservation Institute

Volumen de muestra

Microgramos: una micromuestra de menos de un milímetro o un hisopado con solvente, tomados de bordes o de zonas de pérdida

Conservación y transporte

Los materiales de restauraciones anteriores contaminan la interpretación: una obra retocada tiene barnices y adhesivos modernos sobre los originales, y por eso el muestreo se hace con el corte estratigráfico a la vista, sabiendo de qué capa se toma. Los patrones de referencia tienen que estar envejecidos artificialmente o provenir de colecciones históricas, ya que un barniz nuevo no se parece a uno de dos siglos. Las muestras se manipulan con instrumental limpio y se conservan en viales inertes. El informe distingue lo identificado con certeza de lo compatible, que en materiales envejecidos y mezclados es una diferencia importante.

Límite de detección típico

Microgramos de material; el análisis proteómico llega a nanogramos

Incertidumbre típica

La identificación es cualitativa; en mezclas, la asignación tiene un grado de incertidumbre que se declara

Área

Química analítica; Criminalística; Madera y forestal

Fecha de última actualización: 1/10/2026

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